异域苍龙 2008-5-14 15:54
『周星驰电影专辑＼专集全集４６部』在线观看
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[color=red][b]周星驰[/b][/color]中学毕业后考入无线电视艺员训练班，1983年结业后成为无线艺员，同年被派任儿童节目《四三○穿梭机》主持，做了四年。1987年周星驰被派演戏剧，他参演的第一个剧集是《生命之旅》，之后周星驰又主演了《他来自江湖》等剧集，其中最得好评的是《盖世豪侠》。在该剧中演出了他独特地表演风格。
1988年周星驰得到导演李修贤的赏识，让他演《霹雳先锋》一片男主角之一。这是他参演的第一部电影。由于演出优异，因此获得台湾二十五届金马奖最佳男配角奖。周星驰那非逻辑性和带有神经质的演技，开创了“无厘头”文化，成为香港文化的重要一环，因而他担纲演出的电影更历破票房记录，为香港喜剧带来另一出路和高峰，他还在继续前进……
周星驰和吴孟达是认识了20多年的老朋友，所以按照吴孟达的说法就是，他和周星驰已经彼此了解到不能再了解的程度了。吴孟达告诉记者，早在1980年的时候，他就和周星驰认识了，又因为一起拍摄《他来自江湖》，成了特别好的朋友。“这些年，有关周星驰的负面新闻越来越多，大家都说他性格古怪，不好相处，这些话不是完全没有道理的，但是实际上，这是周星驰对自己要求太高的表现，比如，他觉得很多场应该一次就拍过，可演员在拍摄的时候，未见得能够那么顺利地一次就拍过。于是在NG过几次以后，周星驰就无法忍受了，他会骂演员，也会骂工作人员。”吴孟达多少有些自豪地说，“可能除了我以外，他真的是什么演员都骂过了！”也正因为如此，吴孟达在周星驰的生活、工作中又充当了一个角色，就是周星驰的协调员，“我经常帮助周星驰去协调、平衡各种人情，换句话说，我要帮他搞好人际关系！”
吴孟达是星爷喜剧的好拍档，但星爷筹拍《功夫》时没找吴孟达，被蒙在鼓里的吴孟达把其他戏都推了，最后发现是空等一场，两人交情起了变化。吴孟达还一时抛下气话说再也不与周星驰合作。不过昨天接受采访时吴孟达态度已经软化：“我和星仔没什么误会，他只是比较紧张于工作。”吴孟达表示自己演艺圈闯荡数十年，凡事要看得开，他跟周星驰虽然有不愉快，但是没有媒体说的那么夸张。之前黄圣依和星爷闹翻，吴孟达还充当“和事佬”，打电话劝黄圣依“有事慢慢讲，没什么不能解决.
周星驰与吴孟达冰释前嫌!
英文名: Stephen Chow
出生日期: 1962年6月22日
出生地点: 中国香港
地区: 中国香港
血型: O 型
身高: 174 厘米
体重: 65 公斤
婚姻状况: 未婚
文化：中学
女友:于文凤
昵称: 星爷、星仔、周星星
生肖: 虎
祖籍: 浙江宁波
星座: 巨蟹座
偶像: 李小龙 ，王羽
性格: 开朗,和气,倔强
兴趣: 唱戏
最喜爱的明星: 周润发,成龙 李小龙
最感激的人: 李修贤，万梓良
最喜爱的演员: 罗拔狄尼路，德斯汀荷夫曼，查利卓别林
欣赏的香港演员： 新马师曾，梁醒波 李小龙
最喜爱的歌星: 梅艳芳 ,毕楠萧宝
最喜爱的歌: 抒情歌
喜爱的运动:骑马,足球,台球
最喜爱的舞蹈: DISCO
最喜爱的服装: 便服
最喜爱的鞋: 布鞋
最喜爱的饰物: 表
最喜爱的颜色: 蓝色
最喜爱的动物: 狗
最喜爱的狗: 老虎狗
最喜爱的食物: 面食
最喜爱的疏菜: 芥兰菜
最喜爱的水果: 芒果
最喜爱的旅游地: 巴黎
最尴尬的事: 迟到
最害怕的事: 怕黑
最失望的事: 戏演得不好
最大的希望: 赚大钱 读书
最差的科目: 数学
长相像谁: 爸妈各一半
最想去的地方: 家里
最爱的音乐: 古典音乐
喜欢的书: 中国古典小说,漫画
喜欢的季节: 春季,秋季
喜欢的人: 母亲
最大的心愿: 自导自演
目前最希望合作的导演：Steven Spielberg
最佳搭档∶吴孟达 李力持
1988年
《霹雳先锋》 处女作品、凭借本色表演 。
《捕风汉子》 惯性表演状态。
《最佳女婿》 惯性表演状态 。
1989年
《龙在天涯》 配角的巅峰表演 。
《义胆群英》 差强人意 。
《流氓差婆》 与吴君如的表演擦出火花，第一次转型 。
1990年
《望夫成龙》 无厘头表演雏形、喜剧天份初露 。
《一本漫画闯天涯》 无厘头表演雏形、喜剧天份初露 。
《龙凤茶楼》 表现平平，但已被观众认可 。
《风雨同路》 表现平平，但已被观众认可 。
《咖喱辣椒》 完全盖过张学友的表演 。
《小偷阿星》 惯性表演状态 。
《师兄撞鬼》 惯性表演状态 。
《赌圣》 荣获当年度十大卖座影片第一名，开始与吴孟达拍档 。
《无敌幸运星》 表演一般 。
《江湖最后的一个大佬》 表演一般 。
《赌侠》 荣获当年度十大卖座影片第二名，周星驰名声大噪 。
1991年
《整蛊专家》 新题材喜剧影片、与王晶初步形成默契 。
《龙的传人》 无厘头表演定型 。
《新精武门1991》 无厘头表演定型 。
《逃学威龙》 暑期强档、当年度十大卖座影片第一 。
《赌侠2上海滩赌圣》 巩俐、方季惟分饰港版、台版女主角，周星驰已成票房保证 。
《情圣》 与毛舜筠演对手戏，但主角过多，“星”味平平 。
《豪门夜宴》 客串 。
《赌霸》
1992年(这一年是周星驰年)
《群星会》客串
《漫画威龙》 开始有人怀疑周星驰到底能坚持多久 。
《家有喜事》 香港最成功的喜剧之一、当年度十大卖座影片第二名 。
《逃学威龙2》 有滑铁卢之称 。
《审死官》 当年度十大卖座影片第一名 。
《鹿鼎记》 当年度十大卖座影片第三名 。
《鹿鼎记2神龙教》 当年度十大卖座影片第五名 。
《武状元苏乞儿》 当年度十大卖座影片第四名 。
1993年
《逃学威龙3龙过鸡年》 当年度十大卖座影片第七名,有人说这是周的最后一年 。
《唐伯虎点秋香》 当年度十大卖座影片第一名，周星驰*** 。
《济公》 惨败 。
1994年
《破坏之王》 惯性表演 。
《九品芝麻官之白面包青天》 入选当年度十大卖座影片 。
《国产凌凌漆》 与袁咏仪擦出火花，无厘头表演完全成熟,与罗家英合作备受认可 。
1995年
《西游记之101回月光宝盒》 第二次转型，皆入选当年十大卖座影片，无厘头+浪漫+想像力 。
《西游记完结篇之仙履奇缘》 。
《回魂夜》 继续尝试转型，基本看不到本人面目，观众接受一般 。
《百变星君》 是当年周星驰影片票房最好的一部,属《整蛊专家》的延续 。
1996年
《大内密探零零发》 重复无厘头形式 。
《食神》 非常一般，但颇得好莱坞口碑，也是周星驰执导的第一部电影 。
1997年
《1997家有喜事》 与《家有喜事》相比，周星驰在喜剧表现上优势不明显 。
《算死草》 无厘头表演进入死胡同，带出葛民辉的喜剧才华 。
1998年
《行运一条龙》 痛苦的无厘头，但在导演手法上有不少进步，退格成配角 。
1999年
《喜剧之王》 第三次转型，深入喜剧表演形式，自编自导自演 。
《千王之王2000》 抛开无厘头，深入细致的喜剧表演完全盖过主角张家辉 。
2001年
《少林足球》 创造了香港有始以来最高票房，达到出道以来的事业顶峰 。(全球票房4300万美金)
2004年
《功夫》 在次创造了一个票房奇迹.(香港台湾新加坡等地打破了华语片记录)全球票房更是达到一亿美金
2008 《长江七号》目前亚洲票房以达4600万美金(韩日还没上映)
2008年 《功夫2》（制作中）
2008年 《龙珠》（制作中）
电视剧
1990 双天至尊 龙兄鼠弟
1989 他来自江湖 无冕急先锋 盖世豪侠
1988 铁血双雄 斗气一族 梦边缘 大都会 刑警本色
1987 阴阳界 生命之旅 欢乐今宵
1986 哥哥的女友 城市故事
1983 430穿梭机黑白僵尸 北斗双雄 老洞 再见十九岁 射雕英雄传 十三妹
1982 天龙八部 活力十一 苏乞儿 香城浪子 猎鹰
合作女星
1、张敏大概是和周星驰合作的最多的女影星了吧！可以说她和周星驰从周的星仔时代一直到星爷时代。周星驰奠定自己形象的《最佳女婿》《赌圣》《赌侠》《新精武门》《逃学威龙》系列，到后来的《漫画威龙》《九品芝麻官》都有她美丽的身影。同时，周的电影也成全了她，也使她成为90年代香港代表性的女星之一，也是所演影片票房收入最高的女星。虽然说她的角色以花瓶居多，但是可以说她是很称职的一个花瓶，美丽，气质也不错，而且变化也可以很多，可纯情，可性感，可毒辣。后来退出影坛做生意，也拍了一些电视剧，但是毕竟年龄大了，反响不是很好。现在复出也发展不是很理想。
2、吴君如应该说她是出现在周星驰电影中最多的女星之一了，但是以女主角形象出现的不是很多。她和周的合作应该是更早以前的《流氓差婆》，这部电影不是很出名，因为这两个搞笑巨星的第一次合作一点也不搞笑，反而很伤感，因为周星驰在结尾死了，吴君如的这个角色应该说和后来的十三妹也有点相象哦，都是厉害的女人。后来他们的合作演情侣还有《望夫成龙》《无敌幸运星》等，都不是很精彩。而后来他们合作也有不少，象是《赌圣》《鹿鼎记》《上海滩赌圣》《家有喜事》等，则是负责搞笑的戏分了。现在吴君如则转变为演技派，还得到了影后哦！
3、毛舜筠这个喜剧女星和周星驰合作过两部戏《情圣》和《龙的传人》，表现很抢眼哦！其实她和周星驰最早的合作应该算是电视剧《他来自江湖》吧？只是里面她的搭档是万梓良。现在的毛舜筠在退出几年以后，从加拿大回来在电视台主持节目。偶尔也参演电影。
4、朱茵她不但是周星驰电影中的女主角，也曾经是周星驰生活中一度的女主角。她和周星驰合作是在93年的《逃学威龙2》演一个女学生，接下来的《大话西游》可以说是周星驰最经典作品而朱茵的紫霞仙子也使她成为了万千男人心中的偶像。在这部电影拍完不久他们就分手了。分手后的朱茵在台湾发展过一段时间，还演过琼瑶剧，回流香港以后曾经一度走性感路线，在和黄贯中拍拖以后就没有再演性感戏了，现在也经常在电影中出现。
5、梅艳芳和周星驰合作过两次，一次是《逃学威龙3龙过鸡年》，一次是《审死官》，两次合作
都相当的抢眼。《龙过鸡年》中模仿的沙朗。史东实在精彩，非男非女的扮相也很好。《审死官》中也显
露出了她的搞笑天分，并且这也是周星驰创造的一次票房记录。
6、张曼玉据说是周星驰最欣赏的香港女星，也因此传出他们的绯闻，不过绯闻始终是绯闻，他们的关系也只限于拍戏。他们的合作有两次，《家有喜事》和《济公》，两次都应该也算是张曼玉的突破性演出吧。
7、钟丽缇选美出身的钟丽缇进军香港娱乐圈，开始是个幸运儿，接连拍了《白发魔女传2》和《偷天换日》，而和周星驰合作的《破坏之王》更使她成为当红女星，也因为这次合作而传出绯闻，但是钟当时的真命天子其实是郭富城。后来他们还合作了《九品芝麻官》和《家有喜事19977》，接着钟丽缇怀孕，生下一女儿，复出后以性感形象出击，电影拍的很少，主要以广告居多。
8、莫文蔚和周星驰也算是合作的相当多了。差不多从95－99周星驰的电影都有她的身影。《大话西游》《回魂夜》《食神》《算死草》《喜剧之王》都是她做女主角，而最新的《少林足球》中她也有客串。而据说她就是当年周星驰和朱茵恋情中的第三者，而在后来转为好朋友，而莫也把工作重心转到台湾，当歌星出唱片，不过去年她在香港的演唱会就有周星驰的捧场哦！
9、邱淑贞和周星驰合作也有好几次，《整人专家》《鹿鼎记》《算死草》中都有出演，应该说最让人记忆深刻的还是那个建宁公主吧！现在的邱淑贞已经退出娱乐圈，结婚生子。
10、国际影后巩莉也和周星驰合作过两部电影，分别是《上海滩赌圣》和《唐伯虎点秋香》，在这两部电影中她的表演只能用失败来形容。不过后一部倒是周星驰主要代表作之一哦！
11、蔡少芬他们合作了两部电影，分别是《大话西游》和《九品芝麻官》，而两部电影中戏分都不算多，但是经典的那句“小铁铁”我想大家都知道吧。
12、柏安妮这个名字说出来可能记得的人已经不多了，他们的合作还有《咖喱辣椒》和《一本漫画创天涯》，而《咖喱辣椒》中还有张学友哦！不过这部电影也应该算是早期周星驰的代表作品，值的回味。
13、梁咏琪，在《百变星君》中，梁咏琪的另类造型可说是为电影牺牲了一切，不过表现不错，最终的转型也为电影带来了不少虽在意料之中却仍带点惊喜的效果。
和周星驰只有一次合作的，这些女星有：
1、周慧敏合作电影是《风雨同路》，这部戏既不搞笑也没有什么新意，不值得一提。
2、陈德容其实严格说来应该算是合作了两部，但是《鹿鼎记》中她的出现可能现在都没有人有记忆了吧。（双儿中的一个，另外一个是袁洁莹）而另一部戏是《师兄撞鬼》，这部电影我已经完全没有什么印象了，除了片中陈德容有一幕模仿梦露招牌动作——裙子被风吹起来以外。不过这是一向标榜自己是玉女的她难得的一次性感演出哦。
3、叶子媚在《情圣》中和周星驰有合作，不过印象是除了大波还是大波。
4、林青霞、李嘉欣这两个大美女和他的合作都在《鹿鼎记》中，一个演龙儿，一个演阿珂。两者表现都只属一般。
5、袁咏仪他们唯一的合作是《国产007》，其中袁的表现很不错哦！不过我一直对剧中周星驰弹钢琴那场戏印象深刻。这部戏也是周星驰主要代表作品。不过据说戏外他们关系好像不是很和谐。
6、蓝洁英合作了《大话西游》，蜘蛛精形象实在经典，不过在剧中她和周星驰属于敌对状态。《盖世豪侠》也有合作的。
7、刘嘉玲，李若彤合作电影是《大内密探零零发》，片中李若彤美艳惊人，而刘嘉玲演出也很不错
8、张柏芝和周星驰的《喜剧之王》是她的第一部电影，但是很令人吃惊，她的表现完全不象是个新人，而且极为抢眼。据说他们还会合作，但是现在还没有看到。不过张在他的《少林足球》中也客串了一个角色。
9、郑秀文合作过《行运一条龙》，不是很出色的表现，不过里面她不计形象演出的太平公主倒也算是难得。
10、林熙蕾在《千王之王2000》中她的表现还是花瓶戏路。
11、方季惟据说当年的《上海滩赌圣》拍了两个版本。因为女主角巩莉是内地的关系，所以巩莉版就在
香港以及大陆等地区上映，而台湾上映就用的是方季唯的版本。不过很遗憾这个版本谁也没有看到过。
除此以外,和周星弛合作过一次的女星还有赵薇,黄圣依，张雨绮等。
另类演出：
1、苑琼丹大概从《逃学威龙》开始，就出现在周星驰的电影中，演的都是搞笑角色，不过也很成功，至少大家都对《九品芝麻官》中那个老鸨记忆尤新。
2、朱咪咪记忆中也和周合作了好几部戏，印象最深刻就是《唐伯虎点秋香》中唐母的角色和阿发的岳母，戏分不多，但是很搞笑。 还有审死官中的奶妈.
3、萧芳芳和周星驰合作了《漫画威龙》，以芳芳姐的演技，这种角色自然是不在话下。
周星驰十大经典角色
搞笑是无厘头最具杀伤力的武器，但没有下这些可圈可点的人物，就不会有一个周星驰。
1990 《赌圣》阿星
周星驰表演小人物也就是从这时起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真无知明明白白地写在脸上。
凭着天生的特异功能，阿星被发现有一手独步赌坛的绝技从此他无可避免的被人利用，他一举成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到这时候就该出英雄了，不过周星驰可演不来“英雄”，只有“反英雄”，结果阿星就是周星驰的这一个。
1991《逃学威龙》周星星
当过学生的人看周星星真是过瘾又“解恨”。身为警察嚣张惯了的他返回学校做卧底，他做了一切学生们想做不能做，甚至连想都没有想到过的事情。比方说，他以一个警员的身手敏捷对抗天下老师都惯于用作武器的教鞭、粉笔头、黑板擦，消课堂暴力于无形；比方说，他狂追美女老师，最后还手到擒来、大功告成——颠覆师生关系还有比这更取巧、更无赖、更彻底的吗?
1992《审死官》宋士杰
把一个从始至终都以个人利益为主，以替人伸张正义为次的“古代律师”演得如此自然、逗趣而不惹人反感舍周星驰其谁?
片里的宋士杰胆小懦弱、心细刁钻，利字当头又抵不了诱惑，偏偏有了一个武功高强、鲁直强悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊涂。当他闯入公堂为老婆讨回公道，也开始和正义沾了边。他在公堂中上窜下跳、奔来跑去，口里犹能振振有词地说个不停，一气呵成的表演自然酣畅，夸张而不过火。——难怪在周星驰不多的奖项里，这部片子就为他拿了个“亚太影展最佳男主角”奖。
1992《鹿鼎记》韦小宝
周星驰版的韦小宝可谓“形神兼备”。 “周版”韦小宝不仅在妓院长大，而且还在那儿勤学苦练匪夷所思的骂人技巧，一种鲜活的市井气几乎无需更多的夸张强化。他不仅会在师父陈近南面前大耍滑头，还敢当面大大咧咧地把陈近南的话拆个明白——“要反清是抢回我们的钱和女人，要不要复明根本就是脱了裤子放屁关人鸟事呀!”如此这般直言无讳一语中的在片中俯拾皆是，很透出点对世事世情、利害关系一点就透的洞察力与通俗管用的机敏。总之，自打周星驰演了韦小宝那个市井小混混，再提韦小宝的时候好多人准会条件反射式地想到他。
1992《武状元苏乞儿》苏乞儿
苏察哈尔灿一出场是一个养尊处优的大少爷，任情任性，喜欢上了怡红院的如霜姑娘，为了她去考状元郎，理直气壮的劲头让吴孟达饰演的老爹连声附和：“敢爱人所不敢爱，品位与众不同，老爹我佩服!”把什么伦理呀道德呀统统丢了个一干二净。后来他考上了状元又被人陷害，却因缘巧合地当了叫花子的头儿，披头散发不说，还添上浪迹于世全不囿于常理的癫狂。苏乞儿的性情是跟着剧情走，有因由有发展的，难怪周星驰会挺委屈的解释说这不是一部搞笑片而是剧情片。
1993《唐伯虎点秋香》唐伯虎
周星驰演才子唐伯虎既不英俊也不风雅，与其说潇洒毋宁说放肆，与其说多情毋宁说好色，整个就是一“反才子”，而唐伯虎点秋香，既不是郎情妾意也不是情意缠绵，只是他在矮子里挑出高个矮子式的看中了秋香，又可谓“反才子佳人”。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和优越感。
1994《国产凌凌漆》凌凌漆
在这部影片中，周星驰把神表现为一个悲剧性的浪漫英雄。这个角色可以做一切事情，包括弹钢琴。在他到达香港时，他很快识破了阴谋，这和《逃学威龙》中那个需要时间适应环境的周星星大不相同。他引导整个电影的情节。命运与卑鄙恶人都不能伤害到他。这样，这个角色还是一个神，但是他赋予了这个角色一个悲剧弱点以取悦观众：他堕入了与一个女人的爱情的深渊。
1995《大话西游》至尊宝
至尊宝的今世本来很明白，强盗头子一个，可是他偏偏爱上一个白晶晶。为救白晶晶他离开紫霞，结果又发现紫霞是最爱。至尊宝遇到了一个男人都会遇到的问题，可是因为时空转换的原因，他可以为两份爱都不负担责任，所以他被尊成了“情圣”。
1996《食神》史蒂夫周
食神从出场就风光无限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的嚣张夸大得分外鲜明，而他被亲信们联合背叛、暗算的境遇也就显出分外的炎凉。难得的是渗透其间的某种淡泊，在周星驰表现起来就是：神思恍惚的表情和夸张但冷静的举手投足间那点自在的悲凉。
1999《喜剧之王》尹天仇
尹天仇就是成名前历经辛酸的周星驰。他在剧组里跑龙套，跑得分外卖力认真，但他的专业精神却在这些情境里被突现成了一种累赘和一个讽刺，他的屈辱和挫败也再一次次不动声色的被重复，而他只同样重复着一句话：其实我是一个演员。很少在周星驰的片子里看到这么多严肃、认真甚而萧索的表情。尹天仇的魅力也许就是周星驰今天的魅力——一种愈渐成熟了的悲欣交集。
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daitian 2008-7-7 03:15
从20年前的首部作品到如今的《长江7号》，香港电影圈人气最旺的“异类”周星驰，凭借一己之力，将原本只是星星之火难登大雅之堂的香港“无厘头”电影升华为一种文化现象。如今，周星驰以温情父爱和笑声回归，用笑中有泪的《长江7号》再次阐明了自己的电影精神——简单、欢笑、感动。
从影20年，周星驰如同打不死的“小强”一般不断进化，以草根精神滋养着无厘头气质——即使卑微也永怀理想。于是，他成了大时代的小人物，小市民的大偶像。20年中，53岁的发哥还是发哥，47岁的华仔依然是华仔，而45岁的周星驰已经从“星仔”变成了“星爷”。称呼的变化，并非因他满头华发，更重要的是观众对他奋斗与执著的赞叹。
他是《射雕英雄传》里一出场就死掉的“宋兵甲”，他是《英雄本色》里小马哥复仇打死的第一个小喽啰……出道之初的艰辛酸苦与无奈尴尬，周星驰丝毫不忌讳，并用一部《喜剧之王》进行了全面回顾，自嘲地称自己是“那个死跑龙套的”。而周星驰的进化也并非一帆风顺，回顾他的作品，水平参差不齐，只要票房一滑坡，就有人炮轰其无厘头表演走入死胡同。每遇危机，银幕上张扬的周星驰嘴上不承认，暗地里却一直不断进化自己的作品：其喜剧风格从夸张到内敛，从搞笑到温情，从肢体语言到进入人物内心，叫人忍俊不禁，笑中有泪。
周星驰始终以一个小人物的角色征服观众，他所表现的“小人物成长史”让观众感到亲切，在这些角色身上，观众可以找到自己。周星驰扮演的小人物呈现出典型的市井小人物特征，但乐观，充满理想，即使亲眼看着自己的梦想被击得粉碎，也不会放弃，他会再次爬起来，继续努力证明自己并非痴人说梦。笑中带泪，悲喜交加，正是周星驰之所以成为周星驰的原因。“人无理想和咸鱼有什么区别？”在搞笑之外，小人物的励志精神契合了大时代的主流价值。
《长江7号》的这次进化，有周星驰敏锐的商业嗅觉，更有自己人到中年的感悟。他的搭档林子聪认为：“《长江7号》很大的突破是——这个故事很家庭化，以前他的电影里家庭是很少出现的概念，虽然这个家庭很小。”田启文则认为，这种变化很正常，“人总会变大，也会做父亲”。周星驰在接受记者采访时也表示，小孩子是自己一直想触碰的题材，这个心愿已经存在良久。当这一次周星驰首次以父亲的形象坦然地面对自己的过去时，也让那些还不愿意长大的影迷学会用微笑和温情面对现实生活。所以，这次观众的期待和周星驰的心愿在《长江7号》中能够得以完美地对接。
三年磨一剑的周星驰，正式交出了他的作品《长江七号》。人家是几年积累出一部电影，作为观众的我们，也不应该看无准备之电影。虽然我们之前已经不吝笔墨地报道了这部中国电影史上的第一部科幻大片，但我们还是有必要再最后梳理一下这部电影的几个关键词，这样才好让观众在看电影前的最后时刻做好一切准备工作，这些准备工作包括上唱片店购买很可能已经绝版的老唱片、从碟架上翻出积了N层灰尘的老电影等等。
daitian 2008-7-7 03:41
我们之所以在无厘头的专题之后，要单独用一期节目来提起周星驰这个名字，首先当然是因为他在香港喜剧这个概念当中最为重要，其次就是我们必须将周星驰这个名字置于一个大的香港电影背景之下进行讨论。因为周星驰并不是一开始就是周星驰的。周星驰之所以成为后来的周星驰是因为香港喜剧这个殿堂自然而然会产生一个王者，这个王者必将是集这个殿堂上的所有特点于一身的集大成者，是这个殿堂塑造了这个王者，而这个王者又反作用于这个殿堂，两者共同作用，才使得香港喜剧达到了一个前所未有的高度。
1999年的时候，周星驰曾经拍摄过一部名为《喜剧之王》的电影。在这部电影当中，他通过自己那酝酿已久终于成熟的艺术风格细腻而深沉地回顾了一下自己的演艺生涯。在这部电影中他反复地强调，其实，“我是一个演员”。周星驰这个商业电影机制塑造出来的超级明星在充分地感受了商业文化所带来的荣光与财富，扭曲与遏制之后，已然有了自觉和反省。这或许是成为像卓别林或者雅克*塔帝那样的艺术大师的一个最基本条件。但周星驰显然从未想过要成为什么所谓的大师，在他的世界当中，李小龙才是他真正值得终身努力以求达到的目标，一个充分发挥了身体潜能的人，一个能够依靠功夫这种身体训练手段达到大彻大悟的人，一个拥有一切却有忘却一切的人。或许周星驰永远无法像他的偶像李小龙一样，因为在功夫方面，他没有李小龙那样的天分，但他的成就却显然不在李小龙之下，因为在喜剧电影方面，他的天分和执著已经使他拥有了足够的成就与自信。在香港电影这个巨大的商业体系当中，周星驰成为了一棵枝叶最为繁茂的苍天大树，他的枝干护佑处于困境之中的香港电影，在全球化和好莱坞的双重冲击之下，必将一步步走出低谷，重现辉煌，这就是一个王者的价值所在。
喜剧王者
周星驰在刚刚开始他的电影生涯的时候，并没有显示出什么与众不同的地方，甚至他基本上处于香港电影这个庞大的产业金字塔最底层的位置。他不像张国荣或者刘德华有天赋的美丽相貌，也不像许冠杰有着家族背景和卓越的歌唱天分，他甚至比不上老同学吴孟达，因为后者的样子适合去饰演一些特殊的角色，戏路比较宽泛。在戏剧方面，他同样没有什么丝毫的天赋，比如矮胖的曾志伟，肯定要比他有竞争力的多，泰迪*洛宾的怪样子他更是学不了。周星驰是一个介于各种类型演员的演员，很多人的特点他都具备一些，但又绝不充分，至于有没有演技，在这样的情况下，谁又会去关心呢？总之他就是这样一个没有什么特点的普通人，一个很有可能迅速结束演艺生涯的小角色，这就是周星驰演艺生涯刚开始所要面对大家的主要问题所在。
普通的脸
1962年出生于香港的周星驰是一个移民的后代，在他的身体里流着上海人和广东人混合的血。母亲凌宝儿多才多艺，她是周星驰在艺术方民的启蒙老师。周星驰的名字就是他的母亲给起的，来自明代文豪王勃的名篇《滕王阁序》，所谓“雄州雾列，俊采星驰”。周星驰的名字颇有文气，但周星驰在读书方面却没有显现多少天分。因为天性顽劣，不愿意读书，加之家庭的贫困，周星驰早早地结束了学生时代。他喜欢电影，更喜欢李小龙，他梦想着能成为李小龙那样的大明星。
于是在1982年怀揣着梦想，报名了无线电视台艺员训练班。就在当年，他开始出现在一些无线电视台投拍的电视剧当中，但这些角色无一例外都是龙套角色。当时的香港电视节目是香港特色的市民文化形成的绝佳例证，粤语节目大行其道，本土明星开始初露锋芒，电视节目和各式各样的肥皂剧极其贴近香港市民的生活，这其中包括大量的脱口秀搞笑节目和简单而有趣的情景短剧。包括鼎鼎大名的许冠文许冠杰在内，当时香港的屏幕上闪耀着太多未来之星，那么这个相貌看起来普通神情有些懒散的名叫周星驰的年青人会成为其中之一吗？当时周星驰主要的工作是给一档少儿节目做主持人，他一改大哥哥的亲切感觉，总是故作怪样地对着一群小孩儿，不但和小朋友打打闹闹，有时候还会板起脸来训斥小朋友。他的这种做派尽管引起了一些争议，但却使得他主持的节目变得更加吸引人。
多年之后，周星驰的自传影片《喜剧之王》当中一些细节还能体现出这种独特的儿童节目风格。虽然只是一些小短剧，周星驰却也丝毫不敢大意。他严格的实践着自己在演员训练班学到的表演知识，但这些小打小闹的电视节目完全满足不了周星驰的野心。他还是最喜欢电影，哪怕是一些毫无戏分的小角色，他也能够乐此不疲。但电视和电影毕竟差距遥远，周星驰多方努力，但是效果甚微，问题可能在于他那张普通的面容上。要想成为电影演员，一定要有自己非常独到的特点，要么帅到让人迷醉，要么丑到一塌糊涂，无论是丑还是帅，周星驰都沾一点边，又不那么突出，他的这张大众脸成了他事业起步的最大障碍。
情况在八十年代末期的时候，开始发生了一些转变。这时候的周星驰认识了在香港影坛颇具影响力的著名导演李修贤，并得到这位大哥级人物的赏识。
1988年在李修贤导演的《霹雳先锋》当中，周星驰饰演了一个名叫伟仔的配角。周星驰在这部电影中被人揍来揍去，尝尽了拳脚。今天看来，参与拍摄这部影片，实在是对周星驰的一种残酷历练，仿佛就是在这种摸爬滚打之中，周星驰正在进行某种艰难的蜕变。不过至于能够变成何种模样，当时恐怕谁也看不出来，因为这些场面实在是没有显示哪怕一点喜剧的天分。
《霹雳先锋》虽然不是一部能够体现周星驰喜剧天分的电影，但他的表演却令人意外地得到了肯定。电影上映之后，原本反应平平，但接下来的事情却让整个电影圈大跌眼镜。在第二年的台湾金马奖评选中，周星驰凭借《霹雳先锋》中的伟仔这个角色获得了最佳男配角的殊荣。这对于一个初涉影坛的新人来说，无异于披上了一件超人斗篷。周星驰猛地从芸芸众生之中一飞冲天，引得所有人不得不停下来侧目观看香港影坛原来还有这号人物呢。这次获奖的经历大大拓展了周星驰的事业，他开始有各种各样的片约，从电视剧到电影，周星驰突然发现自己几乎有些应接不暇了。而这时候的香港喜剧电影仍然是许氏兄弟的天下，他们的电影主调在小市民小人物的诉求和他们中下层的生存状态。片约陡增的周星驰自然也接到了许多低成本的喜剧电影，与许冠文一样，他的喜剧之路也是从饰演一些市井小人物开始的。
1988年在《最佳女婿中》周星驰开始在一些喜剧片中饰演角色。这部影片属于典型的仓促之作，噱头笑料也稀松平常。但对于周星驰而言，他的意义却很重大，最起码它证明周星驰能够饰演某种类型影片角色。他可以演喜剧。这个加在周星驰这个名字后面的注脚使得这个面目普通，貌似老实的年青人有机会去接演下一个类似的角色。
九十年代初香港喜剧电影的风格已经相当成熟，不光是许冠杰，麦嘉、曾志伟、泰迪*洛宾等人也都是无厘头电影的代表人物，他们在不同的电影当中疯狂展现着各自的恶搞本领。他们互相抄袭，互相攀比，终于将香港喜剧推到了一个癫狂的状态。这使得香港喜剧无所顾忌也充满生机，好比是一锅已经烧开的油，就等真正的主料下锅了。谁会成为这个主料呢，恐怕没人知道。
此时的周星驰依然兢兢业业的接拍一部又一部的电影，他的事业刚刚起步，人们也好不容易记住了这张略显普通的面孔。他主演的影片开始以喜剧片为主，这些喜剧片大都是低成本的小制作。周星驰这样的小明星价码不高，人也随和，用起来自然顺手。周星驰像是香港电影这条大河中的一条鱼，在所有的鱼都朝向大海的方向的时候，周星驰也不例外。懵懂中，大家都听到了一个声音，跳过前面的龙门就能成神仙。可龙门在哪儿，怎么跳过去，却没人告诉你。
1990年，周星驰主演了《咖喱辣椒》。在这部与张学友联合主演的影片中，周星驰开始表现出被压抑多年的喜剧天分。当然他的表现还没有跳出香港喜剧的整体状况，做鬼脸和玩弄肢体动作这些初级的搞笑方法仍然是主要的手段。周星驰的表现只能说在这个范畴内表现得相当不错，他的表演很准确，情感的传达基本上能够做到恰如其分。更为主要的是，他很放松，这一点在演员这个行当里非常重要，它证明周星驰是有天赋的。如若说周星驰的表演有什么个人特点的话，也许要归结到他那张普通的面孔上。这张脸曾经是他演艺生涯进一步发展的障碍，但现在反而成了他最引人瞩目的特点。一张普通的脸，一张大众化的面容，不复杂也不华贵，不矫揉也无须粉饰，清清爽爽一个普通人。这使得他的搞笑看起来不像其他人那样浑浊，很亲切，就像是邻居家里一个滑稽而可爱的小男孩儿一样。而周星驰自己因为性格相对腼腆内向，所以在表现的时候，自然而然的就会将香港喜剧电影中那种喧嚣尘上的垃圾搞笑方式过滤，这一点也成为他日后表演风格逐步成熟的最重要的基础。在周星驰之前，香港喜剧的最高峰是许冠文创造的，他的喜剧并不依赖于那种过分夸张的肢体动作和粗俗的笑话来吸引观众。当然许冠文的表演也是无厘头的，不过这个无厘头显然更高级一些，它的形成有赖于个人对香港这个地方的人以及这里的市民文化最最深入的理解。不过，许冠文尽管熟悉下层生活，但他却始终保持着精英的立场。他的冷幽默，他那颠覆逻辑密集话语的无厘头，在令人喷饭的同时却暗自隐藏着高高在上的态度。然而周星驰不同，周星驰本身就是成长在平民世家，从小在香港街头混大，对于小人物的生活他再熟悉不过，因为那就是自己的生活。对于市井小民乃至街头混混的体会和把握是周星驰最拿手的绝活之一，这一点在他成为导演之后更是鲜明的展现出来。
1990年周星驰主演了影片《一本漫画闯天涯》，这部电影如今看来有些风格凌乱，在电影语言上的把握显得很幼稚，但这并不妨碍周星驰的喜剧风格的闪亮登场。周星驰刚刚出场的时候，刻意模仿周润发的样子，但周星驰为自己所做的设计又有所不同，大家可以明显地注意到他墨镜后面的橡皮膏，那就是喜剧效果的源泉。在这个枪战的片段中，他将一些似是而非的动作强加进入一些人们所熟悉的场面之中，看起来煞有介事，实际上却风马牛不相及。这种对于人们观影习惯的颠覆，尽管不是什么新鲜事物，但周星驰做起来还是别有韵味。
下面这个片断也是发生在《一本漫画闯天涯》的枪战场面中。
枪战的间隙，周星驰居然从兜里掏出盒酸奶，喘息着喝了起来，他的疲惫和这盒酸奶就这样完美的结合在一起，这更加是给人一种说不出的滋味。在语言方面，一些无厘头的脑筋急转弯式的元素开始出现在周星驰的台词之中。他经常会出一些题目来考问与他一同演出的成奎安，这些古玲精怪的台词在周星驰那似是而非的表情映衬下显得效果非凡。至于后来在《唐伯虎点秋香》中出现的那只名为小强的蟑螂也在《一本漫画闯天涯》中首次闪亮登场。周星驰饰演的角色在被毒贩绑作人质之后，小强马上成为他款款深情的诉说对象。周星驰从小最怕蟑螂，正是由于这个原因，他才在影片之中加入了这个细节，显然他已经开始将个人的生命体验放到自己的作品之中。尽管只是一只蟑螂，但这却是一种主动的创作，对于一个演员来说，这种改变本身就是质的飞跃。
1990年，周星驰开始渐入佳境了。几部喜剧电影的成功使得他在观众之中获得了非同小可的人气，这种人气尤其在年青观众之中显得尤为高涨。也就是在这个时候，周星驰电影生涯中另外一个重要人物马上就要粉墨登场了。
这个油光粉面怎么看都不想好人的胖子名叫王晶，他是当时炙手可热的商业片大导演，因为他的一部名为《赌神》的影片刚刚在香港创造了令人瞠目结舌的票房奇迹。《赌神》的成功马上引发了一轮海啸一般汹涌的赌片狂潮，许多公司纷纷推出自己的赌片来抢占市场。香港著名电影人吴思远也参与到了这场狂流之中，他决定启用周星驰和吴孟达搭档出演一部喜剧般的《赌神》。导演是元奎和刘镇伟，片名叫做《赌圣》。当时风行的大部分赌片主要噱头就是表现赌博过程中神乎其神的赌技，有人戏称当时的香港电影是麻将横飞扑克乱舞的时代。互相攀比的特技场面使得赌片越来越华而不实，这也是此类影片最终被观众厌弃的原因所在。而《赌圣》在这些花里胡哨的赌片之中则显得卓尔不群，在赌博场面的表现上，导演刘镇伟反其道而行之。周星驰饰演的赌圣故作姿态，在观众以为他要上演精彩赌技的时候却突然发现，他们面前这个赌圣却是一个笨手笨脚慌乱不堪的家伙。这种意外的设计使得看惯了各种华而不实的赌片的观众惊喜异常，继而开怀大笑。这部影片当中还首次在周星驰饰演的人物身上加载了一场执迷不悔的爱情，而这也成为周星驰后期作品中最重要的主题之一。
《赌圣》在1990年8月18日首映，9月19日结束映期。一个月的时间这部电影的票房高达4132.6万港币，以最低的成本打败了成龙和许冠文在同期上映的电影，创下了当时港产片的最高票房记录。周星驰因为《赌圣》一跃成为香江上空最为闪耀的喜剧明星。香港喜剧电影的周星驰时代就这样轰然而致了。
《赌圣》之后，另外一个变化就是周星驰越来越成为话题的中心。香港影响最大的电影行业杂志《电影双周刊》甚至组织了专业影评人来连篇累牍地讨论所谓“周星驰现象”。当时这些影评人的观点分为几种，一种认为周星驰只是正常的明星偶像被崇拜而已，不值得大惊小怪，另外一种就觉得周星驰大量地接拍电影实际上也加速了周星驰风潮的死亡，也有人觉得把无厘头天王的高帽子戴在周星驰头上未免不妥，因为周星驰的风格尚未定型，而无厘头的搞笑文化在香港可是早已成熟。不过呢，在众说纷纭中大家却都一致认为，周星驰给香港电影带来了许多新鲜感，他是活力的源泉之一。
伶俐的人
《逃学威龙》这部电影对于周星驰来说太重要了。青春校园，卧底黑帮，飞虎队高手一夜之间成为学校里的菜鸟，这些元素结合在一起使得《逃学威龙》显得生机勃勃。其中许多场面，监制王晶更是大胆运用日本漫画中的手法，为影片加入了年轻人喜爱的时尚元素，尤其对于周星驰的人物形象塑造上，充满了日本偶像剧的色彩。在这些镜头当中，被老师惩罚的周星驰总是面无表情，一副很酷的样子，整个人的状态也是紧绷的。随着惩罚方式的升级，我们就会更进一步意识到这种酷实际上是向他钟爱的女教师掩饰自己的尴尬。他越是满不在乎，喜剧的情景就越发强烈，他的眼神越严肃，观众越是忍俊不禁。这种冷幽默较之扮鬼脸和说俏皮话，境界不知高出了多少。从《逃学威龙》开始，周星驰从他所继承的香港无厘头喜剧风格中有意地加入个人化元素，比如他本人生活就是一个比较木讷的人，于是他就将自己的一些本色表演加入到无厘头的搞笑之中作尝试，结果发现效果非常之好，他的木讷通过导演的塑造反而成了一种颇具时尚色彩的酷。于是他继续发挥这一点，本色的表现在影片中开始大量的出现。这种本色实际上也是他那无厘头风格的一部分，他有意地要将表演笨拙化。除了在别人全都乐得前仰后合的时候继续保持面无表情之外，另外的法宝还有，故意把戏演得很虚假，他用这种方式来表现人物虚伪的内心，但是观众却可以一眼看破，这就是小人物的小聪明。周星驰独特风格的形成，还表现在表演的节奏方面。你可以清晰地看出他总是会比别人慢上一两拍，看起来似乎是有些反应不及时，但这种不及时反而是将他塑造的人物推向了内心化的层面，留出的那半秒钟的时间，不但给观众对影片人物进一步观察的时间，也给了演员自己进一步完善情感的过程。这使得表演的效果更加独特而准确，因此周星驰的慢丝毫不给人以拖沓的感觉，反而让人觉得他塑造的人物总在进行着各种各样的内心活动，尽管表面有些木讷，但在内心中却是个无比聪明无比伶俐的人。
《逃学威龙》的票房继续一路飘红，4383万，这个数字打破了《赌圣》刚刚创下的香港票房记录。票房的成功使得周星驰越发的自信，他个人的特征在影片之中也越发的举足轻重。他进入了一个游刃有余的状况，他这条鱼早就跳过了龙门，只是那个过程快得连他自己都来不及感觉。
《逃学威龙》是王晶与周星驰的第一次合作，作为监制的王晶看到了这部电影的成功，按照他将一个题材拍烂拍死的惯例，这个电影系列一口气拍了三集。可是后两部戏加在一起…………
1992年被称为是周星驰年。在这一年中，票房排行榜的前十位影片当中，周星驰主演的就占了七个，而且前五名都是他的。在票房大卖的同时，周星驰在电影拍摄过程中的一些传闻，也使人开始注意到他独断而执著的一面。周星驰以喜欢提出自己的意见而著称，这一点本无可厚非。可是在电影拍摄过程中，这样的演员必然会和影片的主宰者导演发生冲突，不过有些时候并非周星驰刻意要超越自己演员的身份，实际上，此时周星驰对于一部影片而言，重要程度早已超越了导演的作用。尤其是对于投资商而言，一些内容由周星驰来搞定，无疑更有把握。毕竟观众是来看周星驰的，电影好不好看，全在周星驰的状态如何。而最了解最能把握周星驰表现状态的人是谁呢？当然是周星驰自己。不过在这个时候似乎还有另外一个人也比较了解周星驰，他就是王晶，这个靠奇思妙想和扎实的戏剧创作能力统领一方豪杰的大导演。他用自己对商业电影文化的独特判断力为教育背景有限思考问题不够深入的周星驰提供了莫大的帮助。其中最为引人瞩目的成绩就是专为周星驰一手打造的系列古装形象。
1992年王晶和周星驰合作的经典作品《鹿鼎记》火爆登场。就形象气质而言，周星驰都可以说是扮演韦小宝的绝佳人选。以至于金庸本人在得知周星驰将饰演韦小宝的时候，还特意给制片公司发去了传真，上面写着六个字，不作第二人想，可见周星驰饰演韦小宝可以说是众望所归。王晶导演的《鹿鼎记》对于原著小说进行了大幅度的改动，大量的人物和情节线索被无情地删去，但留下的显然是原著的精华。这些取舍实际上是在保留原著精神气质的同时，进行的有效的个性化的发挥。王晶不愧是香港中文大学毕业的高材生，对于武侠小说有着独到的理解，而这种理解则被身为主演的周星驰有效地吸纳到自己的表演之中。他将自身的许多优势在影片中尽情发挥，淋漓尽致。同时，韦小宝这个角色也给予周星驰表演风格以极大的完善。周氏的表演风格之前在观众中还颇有微词，关于他的角色粗鄙低俗的指责也不绝于耳，但韦小宝这样一个众所周知的经典人物是完全可以承载周星驰无厘头的喜剧风格的。由此，演员和角色之间形成了一种良性的互动关系，一个令人过目不忘，忍俊不止，回味深长的人物才喷薄而出。
《鹿鼎记》总共拍摄了一个半月，分为两集上映。这上下两集分别位列当年十大卖座片的第三和第四位，两集的总票房更是高达7600万港币，周星驰一下子成了整个香港电影的摇钱树。《家有喜事》，《鹿鼎记》上下两集，还有位列十大卖座影片第五位的《武状元苏乞儿》，1992年周星驰的成绩单上可谓硕果累累，但这些还不算完，因为最重要的作品还没有出场，年度最卖座影片《审死官》才是1992年周星驰奉献给电影观众的最精致的礼物。
《审死官》这部电影之所以对于周星驰非常重要，关键就在于这部影片为周星驰带来了梦寐以求的突破性。以前周星驰主演的角色基本履行着一个剧情公式，一开始是个默默无闻被人欺负的小人物，而后因为机缘巧合功成名就，《赌圣》《逃学威龙》《鹿鼎记》都是如此。但《审死官》不同，在影片的一开始，周星驰饰演的宋世杰就已经是广东著名的状师了。他巧舌如簧，颠倒是非，为恶人打赢无数官司，但却遭到天遣，由梅艳芳饰演的妻子生下的孩子全都活不过满月。于是在妻子的严令之下，宋世杰只好封笔罢诉。故事在此后又峰回路转，宋世捷的妻子偶然听说了一起滔天冤案，并因此激起同样滔天的同情心。在她的再次命令下，宋世杰不得不重新出山。《审死官》这个故事在结构上面是中国典型的传统叙事手法，而导演杜琪峰在处理的时候也刻意回避了让周星驰任意发挥的一般路数。实际上，周星驰自己也说过《审死官》他基本上是完全按照剧本和导演的意图来进行表演，没有过多的个人发挥。这使得周星驰在影片中的表现不再像过往那样肆无忌惮，癫狂过火，而是更多了一份控制。《审死官》这部电影喜剧效果的达成，并不是依赖于周星驰的表演，而是运用了他的这种表演方式去堆砌主角宋世杰与其他角色的对应关系。这部电影可以与精彩的西方法庭片分庭抗礼，可以说是表现中国古代状师电影的代表作品。整个故事丝丝入扣，逻辑推理严密，剧情结构奇峰突起，而周星驰那颠倒乾坤的伶牙俐齿也得到了充分的发挥。杜琪峰在这部电影的掌控方面表现得非常优秀，除了在周星驰表演上的控制以外，整个演员阵容的搭配也是非常合理。值得一提的是梅艳芳，与其他影片中女演员基本上是周星驰的花瓶的情况不同的是，梅艳芳在这部电影中的表现一点也不逊色于周星驰，而导演杜琪峰在二人之间关系上所下的笔墨又的确是周星驰电影里最为认真刻划的一次，因而整个故事的情感线索非常突出。周星驰和梅艳芳两人人生观和爱情观的对比被无数爱怨交织在一起，造就了电影中的主要喜剧元素。
《审死官》票房高达4988万港币，位列当年香港十大卖座影片首位。更为难能可贵的是，这部影片得到了观众和影评界的交口称赞，这其中甚至包括许多原来曾严厉批评周星驰的人。《审死官》这部电影还为周星驰带来了第二个重要的电影奖项。他因为宋世杰这个角色获得了亚太影展最佳男主角。在表演的道路上，周星驰在1992年也就是他出道十年之后走上了巅峰。
…………周星驰继续按部就班地履行着他早就签订的拍片合同。杜琪峰导演的《济公》没有给人留下什么印象，《一本漫画闯天涯II之妙想天开》平庸得如今已经被人几乎彻底遗忘，而另一部古装片《九品芝麻官之白面包青天》和《审死官》有过多的雷同之处，但其中一些场面也还算是让人津津乐道。总之1993年的周星驰有些波澜不惊，几乎有些沉闷了，直到《唐伯虎点秋香》的故事闪耀在大银幕上的时候，人们才猛然打起了精神，然后他们才意识到这居然又是一部经典。
执著的心
《唐伯虎点秋香》改编自《三笑》，这个故事在华人世界妇孺皆知。改变这样一部作品自然要冒被人戳脊梁骨的风险，尤其是让周星驰这样一个惯于饰演小混混的无厘头笑星出任江南才子唐伯虎的角色，实在是听起来有些不太靠谱。但这是别人的想法，周星驰可不这么认为。当周星驰般的唐伯虎闪亮登场的时候，人们才恍然大悟，周星驰之所以能够信心满满地出演这个古代艺术家的角色是因为他根本就没想塑造一个人们心中的古代才子，或许他根本就不知道所谓的文人墨客应该是什么样子。在周星驰看来，唐伯虎无非又是一个穿着古代衣服的喜剧角色而已。周星驰依然按照自己的习惯路线去发挥他的无厘头恶搞本领，至于历史的真实性，从来也没在他的考虑范围之内。这就是无厘头喜剧天王的作派。我们显然不能用一个严谨的标准去要求一部无厘头的电影。《唐伯虎点秋香》如今被视作经典的原因在于，他在处理人们耳熟能详的古代故事时，完全抛弃了所有既定的理念，将无厘头搞笑的精神彻底贯彻，颠覆传统甚至根本就无视传统。在这方面他可以说是做到了极致。艺术就是这样，不疯魔不成活。一旦抛弃了所有限制，就必定会达到某种自由的状态。《唐伯虎点秋香》是彻底轻松的，不管人们怎样咒骂它，都不妨碍它轻松地登上票房榜首。不过对比在同一年上映的其他几部作品，比如《济公》，我们会得出一个什么样的结论呢？周星驰拍摄了那么多电影，可是票房和口碑却差距很大，甚至他也完全不能避免滥竽充数的作品出现。周星驰这个时候或许已经明白要想确定自己的个人风格，他必须完全充分地控制他所主演的电影。无厘头已经成了周星驰的一块心病，刚出道时无厘头是他从香港喜剧电影的成功模式之中学来的本事，后来这东西就成了他甩也甩不掉的累赘。因为那种荒诞恶搞的形象太深入人心了，大家开始只记得他的形象，而忘记了他的电影。一部由周星驰主演的电影除了周星驰本人之外，人们不会再谈论其他东西，这当然不能令周星驰感到满足。周星驰要让人喜欢的是他的作品，而不是他本人，或者起码要既喜欢本人也喜欢作品，因为只有那样才是长久之计。我要当导演，这个内心中一直在重复的声音在这个时候更显得越发尖锐了。
《国产零零漆》正是在这样的情况下出现的。这是周星驰正式挂名做导演的第一部作品，他的老搭档李力持是联合导演，这实际上和以往并没有多少不同。周星驰早就已经开始掌控他所主演的电影，这一点也不是什么秘密，现在只不过是名正言顺而已。《国产零零漆》中周星驰开始尝试一些他一直想要尝试的东西，这种东西是关于无厘头的。他试着改变自己原来那种癫狂搞笑的表演方式，代之以那种更为内敛的状态。《国产零零漆》在整体风格上显得很克制，但是克制并不意味着喜剧效果的降低。实际上在影片的内容上，《国产零零漆》比周星驰以往的作品还要癫狂。只不过如今这种疯癫被用一种黑色幽默的外壳包裹起来，小心的压制着，这反而使得这种疯癫显得更加令人印象深刻。《国产零零漆》这个调子都是有些阴冷的，平静的表象之下，蕴含着张狂，这或许正是周星驰的本心，他就是喜欢这种情调。他的男主角永远都是表里不一，态度暧昧，冷酷的眼神，慌张的动作，让情感在骨缝里穿行，一切都似是而非，永远莫能良可。喜剧的感受爆发在不同角色人物对垒的间隙，让人时而摒住呼吸，时而无所适从。这种风格来源于许氏风格的喜剧，但又在具体情景的营造上显得截然不同。如果说过去的香港喜剧电影的无厘头还只是一种依附在主流喜剧电影的旁枝的话，周星驰则将它发扬成一种独立的喜剧流派。这种流派风格自身的许多特点依赖于周星驰这个人本身的特点，成为了非常个人化同时又非常大众化的一种风格。周星驰之于无厘头就好像毕加索之于印象派绘画那样重要。值得一提的是对女性人物的表现上，往往有着许多残酷的内容，《国产零零漆》中袁咏仪就成了这种残酷的受害者。周星驰为什么会在影片中设计这样对待女性不公正的场面，我们至今不得而知。他为此所遭受的批评，周星驰也从未正面回应。但是有一点我们必须注意到，这些残酷的内容之后周星驰往往都会进行深刻的反思。这一点也成为他影片中在处理情感线索的时候的一个重要内容。
1994年，周星驰还主演了著名的《大话西游》。这部影片尽管在当时票房不佳，却在后来随着网络时代的到来成为了一代人心目中不朽的经典。
1996年，周星驰参与导演并主演了影片《大内密探零零发》。按照他自己的说法，零零发这个特立独行的古代间谍是宫廷里的爱因斯坦，一个靠头脑吃饭的人。尽管实际上我们发现所谓智慧的含量一直保持在一种有效抄袭的层面上，一些桥段和噱头实在似曾相识的有些令人打不起精神，混不吝的情绪再次抬头，疯癫胡闹的段落不在少数，从《国产零零漆》开始的冷峻幽默似乎被冲淡了不少，但《大内密探零零发》比起周星驰以往的许多作品还是境界高出了许多。其实境界本无高低，只是看你在特定的范畴之内能否做到最好，一部周星驰的电影就是看周星驰在其中发挥得如何。
《大内密探零零发》后，周星驰也成立了自己的制片公司，他要尽可能地把制作电影相关的所有过程全都控制在自己的手中。公司的名字叫做星辉，你尽可以将这个名字理解为周星驰的光辉之意。这个光辉照亮了周星驰电影制作发行的每一个环节，所有一切都逃不过他的圣断独裁的眼睛。星辉公司成立后，推出的第一部作品就是《食神》。《食神》不是一部简单的阐述得而失，失而复得的影片。它所讨论的是如何得，得又如何。这个主题是周星驰在当时的特定人生状态之下所进行的本能反思。所谓特定的人生状态是什么，看看《食神》中他饰演的斯蒂芬*周你就知道了。人到了周星驰这个状态会如何，手里掌握着常人难以企及的资源一呼百应，所向披靡，自信心爆膨，还有什么事情是不能做到的呢？名利双收到不可抑止，身边的人对自己全都高山仰止，身家性命都交给你，人在这种时候还知道自己是谁吗？当莫文蔚饰演的蛊惑女出现的时候，斯蒂芬*周已经沉到了人生的谷底。这是周星驰后期影片中最常见的情节设置了，英雄落难，丑女出山，这是一个类似于武侠少说的惯常套路，但我们将之视为周星驰个人在巨大的人生成功面前在心底更加试图接近自己的人生过去的努力。人不能忘本，这个讲了无数遍的俗话就是周星驰心中最神圣的信条，成长于市井之家，经历过彻底贫寒的人才会有这样的人生感悟。如果他的事业是一座大厦，根基就在这里，就在蛊惑女的刀下。
《食神》之后的周星驰在大时代的背景之下有了一个漂亮而高难度的转身，在完成了自转性色彩浓郁的影片《喜剧之王》之后，他将创作的领域放到了功夫片这个香港电影最擅长也是最扎实的领域。结合具有国际化市场推广作用的创作班底，电脑特技加功夫，多少再来点赖以成名的无厘头，这就是《少林足球》和《功夫》。这两部影片的成功已经得到了市场数据的准确支持。
2003年2月这个头发已经花白面容冷峻的香港电影人甚至登上了《时代周刊》的封面，他获选了亚洲英雄。这当然指得不仅仅是电影领域，实际上周星驰影响了整整一代的华人，他是香港这个商业电影机制培养出来的最茁壮的一棵大树。
香港电影的机制本来就是一个鼓励创作者发挥更大作用的机制，无论是大导演还是大明星都对作品有着很大的决定权，当周星驰成为偶像，他的这种权利已经运用自如。因为他明白他越是表现的低调，观众会越觉得这是一种足够吸引人的个性特点，于是越发地喜欢他。这是一种相当难得的状态，周星驰和无厘头就是这样在一种几乎神秘的情况下成就了一个神话，一个东方喜剧的神话。
lovesheppard 2008-8-23 23:12
弓虽:dabin2 :dabin2 :dabin2
